景物的重量不是指实际的重量，不是说山重房子轻，而是以各种景物给人的视觉刺激的强弱来确定它的重量。一般来说有以下规律：处于引人注目位置的景物重，反之则轻；有生命的景物重，无生命的景物轻；人造物（车、船）重，自然景物轻；动的景物重，静止的景物轻；深色影调比浅色影调重，反之则相反；高调照片中的黑色重；小面积的黑色比大面积的白色重；暖色重，冷色轻；纯度高的重，纯度低的轻；轮廓清晰的重，轮廓虚糊的轻；近景重，远景轻。均衡不单纯指形、影、色等形式上的均衡，也涉及人物之间的关系及其运动方向等内在因素。比如说人朝前走，前面留空的画面多，人虽在画面的一侧却是均衡的；如果前面留空少，后面留空多，那就不均衡了。左右两边的形体、影调和色彩不相同，有变化，但两边的重量是相等的，这叫均衡。对称使人有庄重严肃、安稳平静的感觉，但过于呆板，动感不强，不生动。均衡富有变化，生动活泼，因而均衡的形式用得更多。 

1、平衡式构图平衡式构图给人以满足的感觉，画面结构完整，安排巧妙，对应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。2、对称式构图对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点。缺点：呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。 3、变化式构图变化式构图故意将主体安排在某一角落或某一边，能给人一思考和遐想的空间，留下进一步判断的余地。这种构图富于韵味和情趣，常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。4、对角线构图对角线形构图是最基本的经典构图方式之一，把主题安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使衬体与主体发生直接关系，富于动感，画面活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。5、交叉线构图 景物呈交叉线结构，景物的交叉点可以在画面以内，也可以在画面以外。前者有类似十字形构图的特点，后者有类似斜线构图的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心，也可引向画面以外，具有活泼、轻松、舒展、含蓄的特点。6、椭圆形构图椭圆形构图容易形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果。常用于表现不需要特别强调主体，而着重表现场面或者渲染气氛的画面内容。7、X形构图线条、影调按X形布局，透视感强烈，有利于把视线由四周引向中心，或者景物具有从中心向四周逐渐放大的特点，常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。8、十字形构图画面上的景物、影调或色彩的变化呈正交十字形，能剩余较多的空间，因而能容纳较多的背景和衬体，使视线自然向十字交叉的部位集中。多用于有稳定排列组合的物体，或者拍摄有规律的运动物体等。9、水平线构图水平线式构图具有平静、安宁、舒适、稳定等特点。常用于表现平静如镜的湖面、微波荡漾的水面、一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽阔无垠的草原等。    

11、三角形构图以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。12、S形构图这又是一种基本的经典构图方式。画面上的景物成S形曲线的方式分布，具有延长、变化的特点，使画面看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄物体时，首先应该想到运用S形构图。常用于表现河流、小溪、曲径等。13、向心式构图体处于画面中心位置，四周景物呈现朝中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压迫中心，局促沉重的感觉。   

不要总是试图让被摄体充满画面。留出一定的空间可以令你的照片增色不少。记住，空间与被摄体一样重要。用前景构成“画框”，可以有效地将观众的注意力引导至被摄体上。注意发现不同形状和大小的“画框”，并不是只有窗户或栅栏才可以用。比如在这张照片中，大树构成了“画框”。

 一. 喜欢一目了然的表达，大面积的留白或者不断重复的元素，这样比较能突出主体。生活中这样的场景并不好找，正因为如此才有发现的乐趣。二.取景的时候我很在意画面中的线条。三.黄金分割三分构图和中心构图,也就是把主体放在九宫格的各点上或者画面中间。

影子光线还带来了影子，这也是我最喜欢的，影子是其实体的反应，却又与实体完全不同，可以单独表现也可以结合环境能带来许多奇妙的组合，让你看到单一所角度不能看到的东西。一般来说早上日出到10点之前，下午3点之后到日落的影子都不错。反光光线的另一个作用就是带来了反光，这也是最奇妙的部分，反光里根本就是另一个世界，平时留心镜子、积水、玻璃等任何能反光的东西，它是绝对不会让你失望的。一定要保持一颗童心，不能丢失的是照片的趣味，不然拍照是一件多么乏味的事情啊

有句经典名言：“强光下无色彩”。它的意思是，如果在太阳非常强烈的情况下是不能拍摄出色彩很好的照片的。所以最理想的时间是在早上09：00以前，和下午3：00以后。特别对于夏天来说，其实日落前的一段时间是拍摄的黄金时间。这个时候的阳光非常的柔和，而且带有一点点金黄色。只要曝光合理，这个时候拍摄会比中午时分拍摄的好看很多。在拍摄人像时针对眼部精确合焦非常重要。如果眼部没有合焦，那么整张照片就会软绵绵的，失去关键点。不管被拍摄者摆出什么造型，不管从什么角度拍摄，都必须针对眼部精确合焦。特别是开大光圈拍摄时，景深变小，合焦位置稍稍偏移就会造成眼部失焦，拍摄者应该加以注意。

一.选择 二.布局<主要结构>  

交换苹果理论”：一人一个苹果，相互交换，结果还是一个人一苹果。一人一个智慧，两人互相交换，结果一人拥有两个智慧。提高摄影技术、专研专业知识、多拍多实践、总结技术经验才是硬道理。器材是辅助，虽重要担不是绝对

标准镜头近大远小.(纪实拍摄)广角镜头包括更 大的景物范围,扩展视野外,还能增强远近景物的透视变化.夸大被摄场景的空间深度感,画面中近处的景物被夸张,远处的景物被紧缩,加大了前后景物的透视论.空间透视效果得到夸张.(拍样版间)长焦距镜头的拍摄与此相反,它除去包括的景物范围小.物体的成像大以外,前后景物之间的空间深度比我们人眼观察实际景物的印象小得多,景物之间的空间距离好像被压缩,本来距我们很远的景物,在照片上也不显得那么远.黄金人像头---105毫米压缩前景.夸大后景(长焦)总结1.取景范围相同,拍摄位置不同情况下,广角头具有夸大前景.压缩后景.夸大空间比例关系的功能,长焦头肯有压缩前景,夸大后景,压缩空间比例关系的功能.2.拍摄地点相同,所用焦距不同,同一被摄体在画面中成像大小不同,将其调整为等大后,被摄体不论是使用何种焦距镜头所拍,其空间透视关系 均同.3,焦距越短,景深越大,焦距越长.景深越小.4,不要通过变焦的方式来进行取景 

光圈值系例;F1.0 F1.4 F2.0 F2.8 F4.0 F5.6 F8.0 F11 F16 F22 F32 F44 F64相邻的两个档位通光量相差一倍数字小的叫大光圈数字大的叫小光圈光圈作用:控制景深 大光圈(F5.6)景深小小光圈(F36)景深大长焦距的景深短  短焦距的景深长焦距是光圈的二倍(对景深的影响)大光圈用于拍人像小光圈大景深用于拍景物纪念照F8中间值   一流靠想法  

快门一般指快门速度.快门不是一个很短的时间.快门是控制通光量快门速度越快(转盘上的数字越大 快门通过光线的时候就越短)越能够把运动中的物体拍的清晰简单就是:定:住了,反之,快门速度越慢,(在转盘上的数字越小 通过的光线时间越长)就越容易把运动中的物体拉虚.利用慢速快门将移动的物体:拍没:安全快门的数值应不慢于所使用的镜头的焦距(或等效焦距)的倒数如50毫米标准镜头的安全快门速度为不低于1/60S 

一流靠想法,二流靠技术，三流靠器材。

感光度  越高  可以获得更快的快门速度.或更小的光圈数最主要是用于夜晚.户外100度-200度相机的设计原理;相邻两档的光圈如4. 5.6   和8  5.6的通光量是4的一半(光圈数越大通光孔径越小反着表示的)4的通光量是8的4倍快门是1S  1/2S  1/4S   1S的通光量是1/2的2倍 是1/4S的4倍  感光度是100度 200度  400度  200度是100度的2倍   400度是100度的4倍一档光圈所差通光量=一档快门所差通光量=一档感光度所差通光量   这三者是可以互换的.这是整个摄影曝光最核心的技术概念.户外100-200度室内800-1600度体育拍摄用高感光度  .感光度载高,拍摄所需光线可以越暗,但图像质量越粗糙.感光度越低,拍摄所需光线可以越亮,图像质量越细腻.

一档一档指一档光圈或一档快门. 或一档感光度.这三者之间的差值对曝光的影响是相同的.

曝光三角形 感光度ISO  -----快门------光圈 摄影总是在景深与快门速度之间求平衡....  F8       1/60=F5.6   1/125=F4      1/250=F2.8   1/500=F2      1/1000=F11    1/30=F16    1/15=F22    1/8

假定感光度值不变.实际拍摄中一般也是这样用光圈和快门的方式.来表达被摄体的亮度.

基础名词内容总结光圈越大.景深越小.光圈越小.景深越大.焦距越短,景深越大.焦距越长.景深越小.拍摄距离越近,景深越小.拍摄距离越远.景深越大.焦距越短.透视越强.焦距越长.透视越弱.同一拍摄地点用不同焦距拍摄.透视相同 .快门越快.影像凝结.快门越慢.影像拉伸.感光度越高.拍摄所需光线越低.噪点越高.高感光度用于拍摄昏暗场景.或获得较快快门速度.低感觉度用于获得细腻影像.和较慢快门速度.原则上使用能够胜任拍摄任务的最低感光度.光圈 .快门.感光度.相邻两档相差一倍.三者可以互换组合.自然界景物光比巨大.相机所能容纳有限.

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