1、远景大场面的照片总觉得“平”，空间感不强，这是因为没有安排近景、中景，只有远景。

2、所谓“近大远小”，就是要在近景、中景和远景都安排景物，否则无法形成这种对比关系。通常做法，有摄影师将不远的树枝核小草纳入镜头形成前景，马上使画面的空间感陡增。

我们会发现当你离拍摄物体越近时，会加强这种透视感， 如果你希望弱化这种感觉就与被摄体的距离远一点。一幅表现 透视感成功的风光摄影作品，应该在近景、中景和远景保持协调。有些影友拍摄的照片，尤其是远景大场面的照片总觉得 “平”，空间感不强，这是因为没有安排近景、中景，只有远景。

我们了解了透视的原理之后，应该明了，所谓“近大远小”， 就是要在近景、中景和远景都安排景物，否则无法形成这种对比关系，观者也就无法从你的图片中感受到空间的存在。一般通常的做法，我们经常看到有些摄影师将不远处的树枝和小草 纳入镜头形成前景，马上使画面的空间感陡增。

画面中礁石之间按照“近大远小”的线条透视排列着，前景的礁石距离拍摄位置近， 看起来较大；远景的礁石尽管较大，但是距离拍摄位置远，在线条透视的作用下，看 起来显得小了。利用线条透视来处理前景、中景、远景之间的关系，使画面构图看起来有条理、有秩序。

前景——中景——远景

主体——背景

关键要明白照片的主题、主体，以及如何突出

空间感不强，这是因为没有安排近景、中景，只有远景。

所谓“近大远小”， 就是要在近景、中景和远景都安排景物，否则无法形成这种对比关系，观者也就无法从你的图片中感受到空间的存在。

一幅表现 透视感成功的风光摄影作品，应该在近景、中景和远景保持协调

一般通常的做法，我们经常看到有些摄影师将不远处的树枝和小草 纳入镜头形成前景，马上使画面的空间感陡增

近景，中景，远景，-----透视感，保持协调，

1、一幅表现 透视感成功的风光摄影作品，应该在近景、中景和远景保持协调。近大远小

照片的空间感来自于透视。线条透视能使照片具有很强导向性，营造前景，中景，远景，从而使照片有体感而不至于平面。线条的透视获得可以以景物的导向或色彩的层次来形成，但要用小光圈，短焦距。

要在近景、中景和远景都安排景物，否则无法形成这种对比关系，观者也就无法从你的图片中感受到空间的存在。一般通常的做法，我们经常看到有些摄影师将不远处的树枝和小草 纳入镜头形成前景，马上使画面的空间感陡增

所谓“近大远小”， 就是要在近景、中景和远景都安排景物，否则无法形成这种对比关系，观者也就无法从你的图片中感受到空间的存在。一般通常的做法，我们经常看到有些摄影师将不远处的树枝和小草 纳入镜头形成前景，马上使画面的空间感陡增。

所谓“近大远小”， 就是要在近景、中景和远景都安排景物，否则无法形成这种对比关系，观者也就无法从你的图片中感受到空间的存在。一般通常的做法，我们经常看到有些摄影师将不远处的树枝和小草 纳入镜头形成前景，马上使画面的空间感陡增。

一幅表现 透视感成功的风光摄影作品，应该在近景、中景和远景保持协调，要在近景、中景和远景都安排景物，近大远小

有些摄影师通常的做法将不远处的树枝和小草 纳入镜头形成前景，马上使画面的空间感陡增。

透视感——近景、中景、远景协调。

有些影友拍摄的照片，尤其是远景大场面的照片总觉得 “平”，空间感不强，这是因为没有安排近景、中景，只有远景。

所谓“近大远小”， 就是要在近景、中景和远景都安排景物

一幅表现 透视感成功的风光摄影作品，应该在近景、中景和远景保持协调;所谓“近大远小”， 就是要在近景、中景和远景都安排景物，否则无法形成这种对比关系，观者也就无法从你的图片中感受到空间的存在。