纸张的选择：不能太薄太滑。白卡纸、铅画纸、素描纸、有色纸。常用铅画纸。笔：铅笔、木炭笔、炭精条、木炭条。(HB-6B)橡皮:白条橡皮（洁净效果不如但可做画笔，表现柔和效果）、塑料橡皮（修改错误不留痕）...
纸张的选择：不能太薄太滑。白卡纸、铅画纸、素描纸、有色纸。常用铅画纸。
笔：铅笔、木炭笔、炭精条、木炭条。(HB-6B)
橡皮:白条橡皮（洁净效果不如但可做画笔，表现柔和效果）、塑料橡皮（修改错误不留痕）、可塑性橡皮（可捏成任意形状方面修改）。
辅助工具：擦布、擦笔（擦匀色调，可增强画面空间和质感的表现）。
由浅入深循序渐进：石膏几何形体——较为复杂有色彩感的静物——五官石膏模型——石膏切面头像——石膏头像——真人头像和人体。
石膏人像可以分解成若干简单的几何面块。
布置对象，高低错落有致，疏密变化。灯光设置前（左/右）上方45°。切记在多光源下作画。因为素描是为了理解感知对象，并锻炼对对象的空间立体感的认知。
人与对像距离大于对象长宽两倍半距离。
构图：定出上下左右的最大范围；从整体出发，分割出对象较大部分的位置和比例，注意画准确对象本身和对象之间的比例关系；
用长直线把对象明显的转折点连接起来，从大形体入手；
轮廓线画线要轻（利于修改），但要根据对象各部位主次和虚实关系强调出变化来，给人以生动的感觉。
通过观察和比较定出对象各个转折点。多面体，先画一个完整的五边形，再根据它画出各个五边形。 对轮廓位置要不断调整和修正。
无论直线还是曲线都采用直线取型法。（容易找出轮廓的转折点和走向，便于抓大型和检查错误。）
透视学，自行花时间修炼。
目测测量：训练眼睛的判断能力。
画轮廓&矫正对象的轮廓方法：运用辅助线。辅助线（经过对象的轮廓线或尽量多地经过或穿过对象上的转折点），用于判断对象左右上下点的位置和线的倾斜度。
辅助线的位置在作画者心中，根据确定的位置不同而变化。
轮廓线确定后要明确的画出物体由于光源照射产生的明暗交界线。加深明暗交界线（明暗交界线受光最小，颜色最深）。画出物体的投影。
先画大体明暗。把暗部和阴影的调子连起来画，但不能破坏形。
背景：对象受光部分的轮廓线可以画的清楚明确一些。大调子画完后可以再仔细刻画，通过比较把关系画出来。
有颜色的衬布比石膏的暗部更深。各个部位调子的变化要不断的比对和调整。要注重整体，不要居于小处。
暗部和背景用碎布擦去粗糙的笔触，突出空间感。
圆球的明暗调子过渡柔和，可采用擦布来表现。 要深时，可擦重一些。在明暗交界线靠明的一面要轻轻的擦。
虚就是模糊（暗面与背景的交界线），实就是清楚（亮面与背景的交界线）。
明暗调子是素描造型的手段之一。明暗五调子：明暗交界线、暗部、反光、中间色、亮部（包括表面光滑物体的高光部分）。
深入阶段：整体的观察方法——全面比较的观察方法。轮廓长短的比较、高低左右的比较、转折点位置的比较、线条倾斜度的比较、明暗的比较、颜色深淡、虚实的比较。手中的笔要不断变化作画的位置。
中间色的刻画：中间色属于受光部，最深的中间色不会比暗部的反光深。画背景运笔要均匀轻松，线条不能太乱太粗糙注意背景和主体交界处虚实的变化，要避免背景画得像剪影贴在画面上。
静物写生：
静物的形体结构可分解成简单几何形体。对称的静物可画出中轴线以检查对象的对称关系。
根据构图需要在画纸上用笔定出对象的上下左右最大范围。
同样用直线取形法画出对象本身高宽及对象间的比例关系。
热水瓶两边上下倾斜线的倾斜度可用垂直辅助线帮助确定，注意热水瓶高宽的比例关系。
苹果形状近似于圆，要先确定出轮廓的转折点，然后用直线连接起来，蒂所在的画很重要，蒂画出来就立体了。
对象反复比较
确定轮廓后用几何形检查正确与否。理解对象看的见和看不见的部位（用清淡的线画出）。
在对象轮廓基本确定后，不要急于表现对象的基本固有色和质感，应首先根据形体结构确定出明暗交界线，然后暗部先画上调子。明暗交界处还应比暗部更深一些。深入时往暗部和亮部复杂色调过度。
画表面光的对象（如金属、玻璃、瓷器等物品）高光的位置最好先留出来。对象的质感和色彩感也必须通过反复相互间的比较来确定和表现。
用手指代替擦布和擦笔表现柔和的质感。用塑料橡皮擦出高光。
学员评论
Encore232015-01-09
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