【例1】《梦醒了》 key:E 4/4
常规的完全终止式是4-5-1，但是这里在5级和1级之间插入了一个降6级接降7级的小节，表现出来一种辉煌而明亮的感觉，情绪表达上就类似于是伤感过后的释怀那种感觉，大家自己细细品味，在以后自己的常规中之中也可以应用一些，也许会有惊喜！
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【例2】 《fly me to the moon》 bossa nova版 key=Am
第一个地方是进唱后的第6小节的VIIm7-5的使用,旋律主体音毫无疑问是“2”，那么常规的用一个IIm就解决问题啦，皆大欢喜。但是这里却用了一个VIIm7-5，非常好听，耐人寻味。我们先分析下，VIIm7-5的构成音是7 2 4 6，包含了所有IIm的构成音，但是多了一个根音7，正是
为这个根音7才使得这里好听。我们看看前后两个小节分别是IV跟III7，也就形成了4-7m7-5-3的进行，都是4度进行，低音进行更加刺激！当然这也只是我的理解，有不对的地方望高人指出。
第二个地方是第8小节在VIm7后面插入一个VI7，增强了想后面IIm7和弦的倾向性，也是一个很不错的用法。第三个地方就是第16小节，马上要进入第二段的主和弦Am7了，用一个VIIm7-5接III7的链接，然后进入到主和弦，太妙了！
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【例3】《爱我还是他》 陶喆 key=BPlay=C 降半音调弦 4/4
前奏跟主歌用的进行都是I-IIIm-IV-IVm,这里专门来说说IVm,IVm可以说是一个很常用很常用的特殊和弦了，构成音为4 b6 1,刚好旋律音中也是一个b6，所以不管说是为了这个旋律音还是兼顾前后和弦的进行，用这个和弦都是最最恰当的。一般情况下，IVm经常用在IV后面或者直接代替IV，后面多节I级主和弦。IV的感觉比较“up”,而它恰恰相反，很“DOWN”（有些抽象的体会，我只能用我的体会来形容，希望大家能自己揣摩），情绪一下变得暗淡忧伤，如果大家想表达这种很伤感的情绪，可以尝试用用IVm-I的进行。
陶喆的《普通朋友》主歌部分仅仅用I-IVm两个和弦循环使用形成的，非常的有意思！
音频试听：http://v.youku.com/v_show/id_XNTc3Njc1OTI=.html
【例4】关于分数和弦的一种常规用法---使BASS走的更为顺畅连贯。
一提到X/Y这样的分数和弦，很多初学者丈二和尚摸不着头脑，其实我曾经也是如此，后来经过一番分析研究，才略懂一二，现在吧我的理解与大家分享。首先大家要知道分数和弦的分子是原和弦，分母是更改后的根音，比如C/G，本来是C和弦，现在吧根音换成5，就变成了5 1 3.分数和弦分为两类，一类是转位和弦，即分母仍为和弦内音，比如I/III,I/V,III/VII等等，另一类则是根音为和弦外音，比如IV/V VIm/v V/I II/I bVII/I等等。
下面以陶喆的《爱很简单》（谱例为《弹指之间》70页）为例讲讲分数和弦的一种常规用法： key=#C Play=C Capo=1 4/4
进唱后的第三，四小节，进行为VIm VIm7/v--VI VI/V，加入了两个分数和弦后，根音就成了6-5-4-5的进行，非常连贯顺畅。紧接着在副歌部分，和弦进行为I V6/VII--VIm VIm7/v--IV I/III--IIm7 V--I,本来一个很简单的1-6-4-5-1进行加入了分数和弦之后，BASS就变成了1-7-6-5-4-3-2-5-1，有意思吧，很值得大家借鉴哦。
音频试听：http://www.tudou.com/programs/view/s2RtF8ROn6s/isRenhe=1 ;
【例5】关于附属和弦的用法
第一次接触附属和弦的用法是《童年》这首歌，后来在很多歌曲里面都见到一些II(II7) III(III7) VI(VI7)（注：顺阶和弦应该是IIm IIIm VIm）和弦的用法，慢慢找出规律后才知道这是一种叫做附属和弦的用法。附属和弦也就是在歌曲中间某个地方临时以一个和弦为主和弦，然后在前面用一个该和弦的5级属和弦或者属七和弦，形成一个暂时的“属--主”的进行。一般以这几种情况比较多见，II(7)--V, III(7)--VIm,VI(7)--IIm。因为顺阶和弦中2,3,6级是小三，这里的这些用法也可以算做是2,3,6级大三和弦代理相应小三和弦的一种用法。
谱例1 《童年》 key=B Play=C 降半音调弦
第11小节和12小节，就是II7--V的进行，本来应该是IIm--v，这里用了II7--V，就是把V临时看做主和弦，那么II7自然而然就是它的属和弦了，也可以理解为是拥抱过II代理IIm,但由于这个进行终究不是真正的属主进行，所以成为“附属”了。
谱例2 《就是爱你》 key=A转bB
过渡段第7小节，也就是歌词为“记得我们相爱的方式"那个小节，进行为II7sus5 II7--V.
音频试听:http://www.tudou.com/programs/view/XnboKC4TBL0/ ;
【例6】 听觉的“新鲜感”往往都是由变化音引起的
曲例是《就算世界无童话》 卫兰
听了下，进唱后的前两小节的和弦进行是 I II -- IV I 的进行，实际上这就是I IIm-- IV I 的进行，只是用II代理了IIm，因为有了II和弦的#4这个音，所以就造成了听觉上的“新鲜感”（绝大多数情况这种新鲜感都是有变化音引起的，也就是变化和弦的使用）。
另外，跟大家说明下，大三和弦我直接用罗马数字表示，比如I IV VII,小三和弦我是用罗马数字加上m的后缀表示，希望大家区分开。
【例7】听感醇厚的IV/V和弦
在分数和弦的大家族中，我最喜欢的和弦之一就是IV/V和弦，也可以标记为IIm7/V,也就是将四级（二级小七）和弦的根音换成5级音，以C调为例，就是F/G或者Dm7/G（大家细琢磨就知道为什么F/G跟Dm7/G是一回事），指法为3X0211（从6弦到1弦的品位数）。
下面给大家举几个用到这个和弦的例子
EX.1 《冬雨》 齐秦 Key=bB 4/4 前奏部分的最后一个和弦（CD第24.5秒）,进行为Vmaj7--IVmaj7--IV/V--V9......
EX.3 《kiss goodbye》 王力宏 key=D 4/4 主歌第八小节，进行为IIm7--IV/V--Iadd9（谱例参见《弹指之间》380页）........
小结：
根据我的经验，这个和弦具有IIm级跟V级的双重功能，作为IIm级时，可以置于V级之前，进行到I，作为V级的时候，往往取代了V级。经常用在IIm和V级之间，IV和V之间或者直接取代V级后面直接接I级。关于这个和弦，我自己也没有研究透，希望有更多的人能谈谈这个和弦，我也能从中学习到更多。齐秦的作品中非常喜欢用这个和弦，大家可以参照王鹰马鸿编写的齐秦的那本谱集中屡见不鲜。
补充几点关于和弦的感悟
1.旋律诞生的同时和弦就诞生了，和弦并不是后来附加之物，如果把旋律比作肉体，和弦比做灵魂，他们是同时产生和同时消灭的，紧密结合的。
2.单个的和弦是没有意义的，必须要形成进行，而无论什么进行都是符合静--动--静 的规律，从最简单的1-5-1，从主和弦开始，运动发展到属和弦，最后再归于平静回到主和弦。任何和弦进行，不论多么冗长，复杂，都是在这个规律下对这个进行的变化和扩充而已。
3.分析歌曲的时候希望大家不要一笼统的从第一个和弦到最后一个和弦，那样会杂乱且很难分析出名堂。应该像小学老师教我们给课文分段一样，把歌曲先分成段落，一般的歌曲都会有主歌副歌 等等，很像写文章的起承转合，一般现代音乐的段落框架都是8小节的，而布鲁斯则是12小节。有的时候我们也会看到9小节，10小节的段落，其实大多数情况都是将旋律的尾音拖了1 2个小节，本质上还是8小节。
作者：huangzhi350
